La tua curiosità ti ha fatto capitare nella pagina (volutamente) più nascosta del mio sito. Ti racconto qui qualcosa di diverso. Il Dark Side del mio lavoro, potremmo dire.

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Insultato da un famoso regista

Comincerei da questo singolare episodio accaduto non troppi anni fa. Prima di arrivare al dunque di questa singolare esperienza, ti dico che, tramite altri lavori, ero in contatto con uno storico collaboratore di R. (che sta per il "Regista" del titolo, sul quale devo mantenere l'anonimato ma potresti capire di chi si tratta se prosegui la lettura). Più volte il suo collaboratore, e mio conoscente, mi aveva confidato che avrebbe fatto il mio nome per un eventuale ruolo in uno dei prossimi film diretti da R.

Io non sono mai stato un estimatore del regista in questione, ma sicuramente vivere un'esperienza su un set è sempre qualcosa di arricchente: conosci colleghi, vedi modalità di lavoro differenti e quindi non c'è nulla di male nel valutare ogni possibilità.

Un giorno di qualche anno fa ricevo una chiamata dal Direttore di Produzione del nuovo film di R., il quale mi avrebbe voluto per un ruolo, seppur piccolo. Ci siamo immediatamente messi d'accordo sulla prova costume, che sarebbe avvenuta di lì a qualche giorno. Senza nessun provino, quindi. Ero stato scelto sulla fiducia.

Mi sono recato alla prova costume e perché avremmo girato la scena di lì a una settimana, nel Bolognese.

Da quel momento e per i successivi giorni nessuno della produzione si fa più sentire. Se non che - quasi due settimane dopo - leggo sui giornali la notizia che R. ha avuto un malore ed è stato costretto a sospendere le riprese del film.

Al che mi metto l'anima in pace. Dispiaciuto per la sua salute, capisco mio malgrado che per questo doveva essere motivo del ritardo e della mancanza di informazioni (detto tra noi: il motivo per cui io pensassi questo non era del tutto giustificato, qualcuno avrebbe cioè dovuto avvertirmi per tempo). 

Quasi un mese e mezzo più tardi vengo richiamato dallo stesso direttore di produzione, il quale mi dice che R., dopo questa indisposizione, ha voluto subito tornare sul set e che si sarebbe finalmente andati a girare la scena in cui ero previsto.

La scena prevedeva una lite tra il mio personaggio e il protagonista del film, da girare in un cinema.

La location del set era inizialmente prevista a Bologna ma, viste le vicissitudini dovute al malore e al trasferimento della troupe a Roma dovuta al calendario di lavorazione, mi dicono che sarei dovuto scendere nella capitale due giorni dopo quella chiamata. Io, spiazzato da questa improvvisa convocazione, riesco ugualmente a darmi disponibile e richiedo loro comunicazioni in merito ai biglietti del treno e al contratto.

Eh sì, perché fino a quel momento non si era mai parlato di contratti. Specifico: non è solo una questione economica (di lavoro e di diritti di immagine), ma anche una questione legale, per essere nella cosiddetta "agibilità", quindi per essere in regola su un set. E su un set curato da una produzione di caratura nazionale e internazionale è prassi che ciò dovesse essere, prima o poi, espletato. 

Ma procediamo col racconto: da lì a ventiquattr'ore non ricevo più nessuna comunicazione, né per telefono né per mail. Al che scrivo una mail ad F. (che sta per "Fratello" di R.), colui che si occupa di tutta la parte burocratica e amministrativa. Poche ore dopo questa mail ricevo una risposta da F. (alleluia!) il quale, in modo molto pragmatico, mi dice che, essendosi il set spostato a Roma, avrebbero contattato per il mio ruolo un attore romano, evitando così le spese di spostamento; insomma, avrebbero dato maggiore priorità alle economie del progetto piuttosto che alla scelta dell'interprete, che sarei stato io (…).

Capisco quindi che non avrei avuto nessun tipo di ruolo in questo nuovo film. Pazienza!

Se non che, pochi giorni prima del Capodanno di quell'anno, a distanza di quasi un mese dalla mail di F., ricevo una chiamata dal direttore di produzione, che mi dice testuali parole:

«Jacopo, è arrivato il tuo momento!»

Io rimango spiazzato: la mia scena era già stata girata settimane prima a Roma…

Mi dice che hanno trovato un'altra piccola parte, diversa, adatta a me. La scena si sarebbe girata di lì a pochi giorni a Bologna.

Anche questa volta le coincidenze hanno fatto sì che io effettivamente potessi essere disponibile.

Il costume di scena non sarebbe stato quello precedente e quindi l'avrei provato direttamente sul set. Ci diamo appuntamento, ma anche in questo caso nessuna mail da parte dell'amministrazione.

Arriva la fatidica mattinata di convocazione sul set, in una famosa piazza bolognese. 

Oh, dopo tanto fare e disfare, si entra nel vivo!

Sul set rivedo il collaboratore di R. Da cui tutto è cominciato, vengo presentato di persona al regista e vado subito nella roulotte a provare il mio nuovo costume di scena: camicia, grembiule nero e papillon; capisco e imparo solo ora che il mio ruolo sarebbe stato un cameriere.

Apro e chiudo un’altra parentesi: il film, tra l'altro, era ambientato negli anni Settanta e, nel frattempo, essendo convinto di non rientrare più nel film, avevo cambiato anche look: la mia barba e i miei capelli erano assolutamente contemporanei, non avevano nulla che richiamasse gli anni Settanta, che costituivano il codice estetico del film.

E quando mi hanno detto che non sarebbe stato un problema, mi è sorto il dubbio che neanche mi si sarebbe visto in volto; magari serviva vedere solamente una mano che appoggiava un caffè su un tavolino. Questa mancanza di chiarezza già mi faceva capire che qualcosa non andava.

Prima che si girasse la scena, che sarebbe stata estremamente semplice e avrebbe potuto farla chiunque, davvero chiunque (in quanto rasentava la comparsa più che un ruolo) cerco tramite la produzione di parlare con F. per capire se un contratto di scrittura esistesse o meno.

F. mi risponde:

«Sei qui tramite agenzia?»

Io gli rispondo che no, per questa volta non avevo fatto intervenire il mio agente. Col senno di poi questo si sarebbe rivelato un errore madornale, che mi ha fatto capire l'importanza di mettere sempre in mezzo il proprio agente e la propria agenzia, per qualsiasi situazione di lavoro, a maggior ragione su un set cinematografico.

F. aggiunge, secco:

«Ripassa fra un quarto d'ora.»

A quel punto si stava per girare la scena e io preferisco bypassare questa incombenza burocratica, dicendomi tra me e me: beh, prima faccio la scena, poi andiamo a chiarire questa cosa. Altro errore. Perché, se non si fosse ancora capito, io fino a quel momento ero lì a titolo meramente gratuito. Ma non solo gratuito: anche non in regola!

Eccoci finalmente al momento clou.

Prima che si giri la scena, mentre sono lì che aspetto indicazioni ai margini del set, sento R. stesso, in persona, che ad altissima voce prorompe:

«Trebbi! Dov'è Trebbi? Chiamatemi subito qui Trebbi!»

Al che mi avvicino alla sua postazione, che fortunatamente era protetta da una cabina nera che ci separava, sia visivamente che acusticamente, dalla folla di curiosi e di astanti che, nel frattempo, in quella mattinata festiva dopo Capodanno, si erano radunati in gran numero nella piazza a sbirciare.

E prima ancora che io potessi chiedergli il motivo della chiamata, lui esplode:

«Lo sapevo che sei un rompicoglioni! Tu vieni qui per fare una piccola parte in questo film, che è un film importante, è un mio film, e pretendi anche di essere pagato!»

Al che io rimango sbigottito e senza parole.

Guardo di fianco a lui la faccia di F., che non mi degna di uno sguardo, ma capisco che i due si siano confrontati. Prima ancora che io sia in grado di rispondere, R. incalza:

«Quindi la situazione è questa: adesso facciamo questa scena e, se non vuoi farla alle mie condizioni, te ne vai!»

Al che lascio qualche secondo di sedimentazione di tutto questo fiume di parole inattese che ho appena ricevuto a dieci centimetri dal volto di R. e, molto serenamente, gli dico:

«Va bene, allora vado via. Arrivederci.»

E senza attendere reazioni e senza che nessuno di noi aggiungesse altro, sono tornato nella roulotte dei costumi, mi sono spogliato. La costumista (gentilissima) mi ha chiesto cosa fosse successo e dopo avere ricevuto la mia versione dei fatti, mi ha riferito, dispiaciuta, che non ero il primo a scontrarmi con questo modus operandi, a dire di molti ricorrente sui set di R.

E fu così che me ne tornai a casa.

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Il 13% dei provini superati

Notoriamente il nostro lavoro è costellato di incontri, provini e casting per ottenere dei ruoli.

Nella mia carriera ne ho fatti fin qui (e, credetemi, matematicamente ne tengo meticolosamente conto) più di 350. E di questi ne ho passati "solamente" 33.

Fortunatamente la mia carriera non è stata dettata soltanto dai provini passati, ma da tanti altri lavori che mi sono arrivati per passaparola o grazie a proficui rapporti di stima, coltivati nel tempo, con colleghi, direttori e direttrici artistiche, registi, case di produzione e agenzie.

Certo, i provini passati sono stati determinanti ma anche i no che ho ricevuto non sono da meno. Come capirete dai numeri, sono stati tantissimi; anzi, costituiscono la stragrande maggioranza dei casi.

Spesso sono stati dei no che ho compreso; altre volte hanno mi hanno frustrato, perché pensavo e speravo ardentemente di ottenere la parte.

Come emblema di quest'ultima categoria di no vi racconto di un provino fatto con una nota regista romana nel 2013, per uno spettacolo che avrebbe affrontato una lunga tournée nelle due stagioni successive, arrivando a collezionare quasi duecento repliche in tutta Italia.

Il mio sarebbe stato l'unico ruolo maschile, accanto a due ruoli femminili che sarebbero stati interpretati da due note attrici comiche.

Il provino è andato alla grande, sopra le aspettative e una settimana più tardi ricevo la chiamata del produttore dello spettacolo che mi comunica che la regista era indecisa tra me e un altro attore e che a breve avrei ricevuto da lei risposta. Tra l'altro, in quel periodo lavoravo in hotel come cameriere e questa chiamata mi è sopraggiunta proprio durante una pausa dal turno di quella mattina.

Si stava quindi aprendo un'eventuale prospettiva fantastica, quella più desiderabile possibile, che mi avrebbe fatto dedicare al mestiere d'attore a tempo pieno, almeno per i successivi ventiquattro mesi!

Vivo quei giorni in trepidante attesa. Sia io che la mia famiglia, chiaramente, speriamo tanto che arrivi la fumata bianca.

Ed ecco che, puntualmente, arriva invece un bel no. Hanno scelto l'altro candidato. Fine dell'agonia.

Questa pesante porta in faccia mi ha concesso però di sperimentare sulla mia pelle il famoso detto quando si chiude una porta, si apre un portone.

Passano pochi mesi da quei giorni ed ecco che ricevo la convocazione per un altro provino teatrale, per uno spettacolo prodotto da Nuova Scena di Bologna, il futuro ERT.

Ed ecco che questo provino (che se fosse andato in porto il precedente lavoro non avrei potuto fare) lo passo. Col senno di poi, la mia decennale collaborazione con ERT - Teatro Nazionale dell'Emilia-Romagna è molto legata a quel provino passato nel settembre 2013.

Ecco perché considero questo episodio uno degli sliding door, per così dire, più determinanti nel mio percorso lavorativo.

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Un casting inquietante...

Pochi anni più tardi (sarà stato il 2017)  mi trovo rappresentato per il cinema da un'agenzia romana.

Vengo contattato privatamente da un regista genovese (semi-sconosciuto sebbene non di primo pelo) per un casting che si sarebbe tenuto in presenza per un progetto seriale che avrebbe riguardato la televisione nordcoreana. Sì, la televisione NORDCOREANA...mah...

La Corea del Nord all'epoca non era ancora salita alla ribalta delle cronache nazionali per via del suo dittatore, ma era sicuramente, palesemente, un Paese estremamente improbabile per il quale io (come chiunque altro, del resto) avrei potuto fare un prodotto seriale per la TV.

Prima di rispondere ho quindi contattato il mio agente, il quale non conosceva il regista, aveva sentito di striscio parlare di questo casting e mi ha comunque consigliato di andare a farlo.

La puntata pilota che questo regista, tramite un link, aveva sottoposto a me e agli altri candidati era un prodotto assolutamente rivedibile e non eccelso. Tuttavia, essendo sempre un'occasione andare a Roma e farsi conoscere, ho accettato lo stesso e sono andato in questo studio.

Mi sono trovato in mezzo ad altri ragazzi e soprattutto ragazze molto belle e avvenenti che, come me, dovevano sostenere questo provino.

Sono entrato nella sala con il regista insieme a un'attrice mia coetanea che non conoscevo. La scena che avremmo dovuto recitare aveva subito dei cambiamenti e quindi era diventata una scena di avance tra questi due personaggi, che avrebbe previsto anche dei palpeggiamenti da parte mia nei suoi confronti.

Io mi sono sentito parecchio spiazzato e indeciso sul da farsi.

Mi sono consultato con l'attrice, che ha dato il suo consenso per fare questo provino. Non ci siamo baciati, non è stato fatto nulla di molestante; è stata realizzata una scena un po' più spinta di quanto non fosse previsto inizialmente dal provino.

Una volta svolto, abbiamo lasciato entrambi la sala con la stessa sensazione e la stessa domanda:

«Ma esattamente che cosa voleva ottenere il regista da questo provino?»

Qualche settimana più tardi mi scrive per mail che sarei stato scelto e che mi avrebbe dato poi specifiche sul periodo di lavorazione del film.

Io, ancora estremamente scettico, rispondo molto garbatamente, in modo cautelativo, dicendo che mi faceva piacere e che avrei aspettato sue future comunicazioni; comunicazioni che per quasi due mesi non sono arrivate e che, quando sono arrivate, suonavano più o meno così:

«Per i problemi politici sorti in Corea del Nord, al momento anche questo prodotto viene tenuto in stand-by. Qualora la produzione dovesse partire, mi rifarò vivo.»

Col senno di poi, il tempo mi ha fatto maturare l'idea che questo provino fosse per un prodotto fake e che il regista, in modo viscido e disonesto, abbia voluto registrare queste clip di provino tra attori per un suo scopo personale.

È una storia dai risvolti inquietanti, sicuramente, che mi ha insegnato tanto sulle future occasioni relative a prodotti di questo genere o che assomigliassero a circostanze poco desiderabili, che comunque non ho mai cercato per la mia carriera.

Circostanze che tuttora accadono e possono accadere a chiunque, specialmente a dei giovani attori  attrici che cercano sempre occasioni di visibilità e di lavoro.

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Passare un provino da afono

Questo aneddoto riguarda invece un provino di tutt'altra natura e grazie al quale non mi sarei mai aspettato che si aprissero le porte di una lunga e bellissima collaborazione.

Mi preparo per il provino alla grande, con il testo perfettamente a memoria e molto motivato a fare del mio meglio.

Naturalmente la mattina del provino mi sveglio e sono afono: sono senza voce e non capisco perché!

Mi reco ugualmente al provino e davanti a me il produttore e il regista restano perplessi che io possa sostenerlo in quelle condizioni. Ero desolato!

In qualche modo ho provato a recitare la mia parte e il caso ha voluto che, alla fine, nonostante questo deficit, io sia stato scelto per il ruolo.

Un ruolo che mi avrebbe portato a girare l'Italia nei successivi tre anni. E non solo, perché il lavoro si è rivelato di tale successo e diffusione che nel 2025 ne è stata prodotta una nuova ed avvincente edizione.

Insomma, anche quando non ti senti all'altezza di una situazione, a volte le cose girano in modo contrario, inaspettato.

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Girare un film che poi non esce al cinema (e altri castelli che crollano)

Pochissimi anni fa sono riuscito a superare un provino che mi avrebbe finalmente dato la possibilità di esprimermi in un ruolo che non fosse episodico, ma che fosse presente in tutto l'arco di un film.

La cosa bella è stata che il set effettivamente è partito e il mese e mezzo di lavorazione è stato portato a compimento.

Purtroppo la casa di produzione è fallita e si è trovata in bancarotta proprio durante la post-produzione del film, lasciando aperti diversi insoluti e pagamenti arretrati.

Con queste prerogative un film non ha le carte in regola per essere programmato, sia sulle piattaforme streaming, sia al cinema.

Una cosa analoga può accadere anche nel mondo della pubblicità, in cui da tanti anni mi capita di ottenere dei lavori. Quando si lavora nella pubblicità si viene, ad esempio, pagati per la giornata lavorativa, ma poi c'è una quota più o meno corposa che riguarda i diritti di immagine e che dipende da quanto e dove la pubblicità verrà trasmessa sui vari canali: che siano in TV, al cinema, su manifesti pubblicitari, sui social e così via.

Spesso può capitare (spoiler: a me è capitato), che una pubblicità (anche molto onerosa) sia stata girata ma che non sia stata mai messa in onda. E che quindi la fetta riguardante i diritti di immagine non venga corrisposta agli interpreti. Sono circostanze rispetto alle quali l'attore non ha nessun potere, in balia di quelle che sono le dinamiche del mercato e della volontà del cliente di programmare o meno un prodotto.

E nel mondo teatrale? Cosa può accadere di simile? A cavallo della stagione 2022/2023 mi era stato prospettato un contratto di 10 mesi continuativi. Io, chiaramente, mi ero quindi tenuto libero da altri lavori che potessero ostacolarne lo svolgimento. A due giorni dalla firma del contratto, mi comunicano (e stiamo parlando di un importantissimo ente teatrale) che non se ne fa più nulla: sarei stato sotto contratto soltanto per le prime tre settimane.

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Bene ma non benissimo.

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Restare chiuso fuori dal teatro... durante uno spettacolo!

Questo è forse l'aneddoto più bizzarro che ho collezionato lungo la strada.

In uno spettacolo andato in scena a Pistoia nel 2016, dovevo durante l'ultimo atto uscire di scena dal retropalco, salire una scaletta (di servizio) a chiocciola, attraversare l'ultimo ordine di palchetti alle spalle del pubblico, per poi riscendere nel foyer del teatro e rientrare in scena dal fondo sala.

L'allestimento di questo spettacolo prevedeva infatti che la platea fosse svuotata delle poltroncine e il pubblico sedesse solo sui palchetti; noi attori, circa quaranta, recitavamo quindi a 360 gradi dentro al teatro.

Durante le prove e le prime due repliche tutto fila liscio.

Ma alla terza replica, una volta giunto all'ultimo ordine di palchetti, lasciandomi quindi alle spalle la scala di servizio, mi trovo davanti a una porta tagliafuoco insospettabilmente chiusa (era sempre stata aperta, strano che qualcuno l'avesse chiusa...).

La apro. La varco. La porta si richiude alle mie spalle. Sclanc.

Davanti a me trovo chiusa anche la successiva porta. Tiro giù la maniglia: non si apre. Si può aprire solo dal maniglione antipanico dal lato opposto. Non a caso mi trovavo in un piccolo disimpegno tagliafuoco utile per isolare le sezioni del Teatro nel caso di incendio. Faccio per riaprire la porta gemella richiusasi alle mie spalle. Pure questa non si apre più dal mio lato. 

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Non avevo via di scampo.

Ero rinchiuso a 15 metri di altezza, lontano sia dal palco che dalla platea, in una specie di bunker di cemento armato in cui, anche se mi fossi messo a urlare, nessuno mi avrebbe udito.

La fortuna, per così dire, ha voluto che fosse almeno presente una finestrella che dava sul vicolo adiacente al teatro.

L'ho aperta e ho cominciato a richiamare l'attenzione degli sporadici passanti che giù in strada passavano di lì.

I primi due passanti non hanno nemmeno capito da dove provenisse la voce! Era tutto buio!

Il terzo, dopo minuti di vani tentativi, mi ha sentito e gli ho chiesto di andare ad avvertire la portineria, affinché qualcuno venisse ad aprirmi la porta dall'interno.

Ero a quel punto sicuro che in qualche modo sarei uscito, ma il mio timore era di non poter tornare in scena per la mia ultima battuta in scena.

Quest'operazione ha richiesto tuttavia ancora molti minuti facendo sì che io non rientrassi in scena al momento opportuno e mi perdessi persino gli applausi di quella replica. 

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Grazie per aver dedicato un po’ del tuo tempo a queste storie.

Ho voluto raccontarle perché credo che di un mestiere come il mio si vedano soprattutto i risultati: uno spettacolo, un film, una pubblicità, un applauso. Molto meno si conosce tutto quello che c’è intorno, e soprattutto quello che non arriva mai a compimento. Le occasioni mancate, le attese, le delusioni, le ingiustizie, ma anche le coincidenze fortunate e gli imprevisti che, a distanza di anni, diventano storie da raccontare con un sorriso.

Non credo che questo mestiere sia più difficile di tanti altri. Credo però che, come molti altri, ti metta continuamente di fronte a qualcosa che non puoi controllare. E forse una delle cose più importanti che ho imparato è proprio questa: non sempre un sì è una vittoria, non sempre un no è una sconfitta. A volte bisogna saper aspettare, altre volte insistere e altre ancora avere il coraggio di andarsene.

In fondo, anche tutto quello che non è andato come avrei voluto ha contribuito a portarmi dove sono oggi. E se c'è una cosa che mi auguro di non perdere mai è la voglia di continuare a provarci, senza smettere di riconoscere il valore del mio lavoro e, soprattutto, di me stesso al di là di quel lavoro.

Grazie per essere entrato in questo piccolo angolo nascosto del mio sito. Ora sai qualcosa in più non soltanto di quello che faccio, ma anche di quello che mi è capitato mentre cercavo di farlo.